“Свинья,” обзор: иранский сериал про кинематографистов, которые становятся жертвами убийств |

“Pig,” Reviewed: An Iranian Comedy About Filmmakers Who Become the Targets of Murder |

Мир иранского кино известность во многом объясняется фильмов покойного Аббаса Киаростами, чьи местные дотошно, привередливый реализм построен на Мебиуса “лента” metafiction и собственной причастности. Выдающийся характеристика на иранском кинофестивале в Нью-Йорке, которая проходит с 10 января по 15 января, в МФК центра, была задумана в совершенно ином ключе, а нахально, комедийных, сатирических одно, что тем не менее барабанит по же документальные корни рефлексивность как Киаростами искусства. Это адреса, со смелым специфика, условия жизни и в том месте работы, где она сделана.

“Поросенок”, автор сценария и режиссер Мани Хагиги (и скрининг на 11 января и 14 января), это страшная тайна, сосредоточены на фиктивный пятьдесят лет Техрани режиссер, Kasmai Хасан (Хасан Majuni), известный художник, который переживает запрет снимать кино по критикующее правительство. Интенсивное разочарование Хасана в его неспособности работать угрожает сорвать свой десятилетний роман с его ведущей актрисой, Шива Мохаджер (Лейла Хатами). Она бездействовала в преданности Хасан и его работе, но, когда ей предложили роль с режиссером по имени Сохраб Саиди (Али Mosaffa), кого Хасан презирает, она соблазн взять его. Затем ведущих иранских режиссеров, один за другим, начали всплывать мертвые, обезглавленные, со словом “свинья” (на фарси), вырезанные в крови на их лбах. Убитого режиссеров, чьи имена и лица будут отображаться в реальной жизни, в том числе и сам Хагиги. Когда Сухраб (вымышленный персонаж) погибает точно так же, Хасан становится подозреваемым и пытается очистить свое имя, даже как он удивляется, почему убийца до сих пор не счел нужным нападать на него.

Независимого мышления Хасана, которые привели к его беде с властями, видна с самого начала, когда он появляется на высоких тонах искусства-открытие выставки, оранжевая АС/DC и футболка. Этот пузатый, косматый режиссер, с нечесаной гривой соли-и-перца волос развевающимися и бороду, выделяется как драчливы и печальными глазами дикого медведя в среду щеголеватый и сдержанная элегантность. Те идеи, которые у него были неприятности на дисплее с самого начала, тоже—когда раза репортер спрашивает его об убийствах, он отвергает сентиментальные банальности, предлагаемых другой собеседник проговаривается: “эти люди просто ненавидят нас.” В смелое видение Хагиги, сам вопрос о том, кто “эти люди”—кто враги художников и творческой свободы в Иране—это в корне действий.

Примечательно, что Хагиги даже удалось получить “свинью” сделано и показано; с собственной дерзости, он показывает мир художников, сталкиваются с постоянным давлением со стороны правительства. Хотя и низведены до режиссуры телевизионной рекламы, Хасан умудряется попасть в неприятности снова из-за его художественных идей—его коммерческая ошибка спрей будет виртуальная война фильм, с участием Басби Беркли-как такие танцоры в красных насекомых костюмы получение одолевает Синий туман (как бы перенося яд,-газовой атаки) и умирал на экране со стилизованным гротеск.

Изображает Столкновения Хагиги Хасана с законом, в ходе расследования убийства, с резко чувствительным иронии. Например, начальник, Azemat (Али Багери), изображается как вежливое, доброе и разумное, даже при проведении Хасан под арестом; Железный кулак в бархатной перчатке, это не показано, но, скорее, явно нелепо пчелы свидетельствует о жестокости полиции, которая не может быть экранизирована, и Azemat чрезвычайный откровения обвинительным, так и оправдательным доказательством предлагает tentacular государственного надзора, что Хасан и его окружение терпеть. Хасан Треволнения лучший друг, психиатр, кто потерял работу (его играет Сиамак Ансари), дальнейший намек на степень политического контроля над общественной жизнью.

Кишащие, бурные комедийный панорама сообщество фильма Тегеран также достигает в интимной сфере жизни Хасана среди женщин. Есть его связь с Шивой и его отношения с женой, Голи (Лейли Рашиди), который живет с ним в то время как принимать его измены, фильм намекает, тайна ее собственной жизни. Есть его дочь, Алма (Ainaz Azarhoush), который работает в качестве его помощника и пытается держать его подальше от неприятностей, и Энни (Parinaz Izadyar), его социальных медиа сталкер. И есть его мать, Джейран (Мина Джафарзаде), необыкновенный комедийный персонаж, который в грубой производительности Джафарзаде и, с мудростью веков, подает фильма возвышенно наглеца последними словами.

Помимо отображения Хасана личные проблемы, свои творческие амбиции, его творческое самолюбие, и его бурная внутренняя жизнь (в экстравагантные мечты последовательностей, которые являются одновременно комедийный и впечатляющие), “свинья” предлагает широкой общественной концепции, в комплекте с уличной сцены, массовые сцены, множество наборов, на которых фильмы в кино, и даже грандиозный фантастический рок-концерт. Хагиги приносит все это в жизнь с острыми комедийными точности, как в драматических разборок на балкон квартиры, которая лавирует от близости к публичным зрелищем в мгновение ока; в больнице, где Хасан должен опознать тело—или, скорее, голову павшего соратника (и само пространство, и взгляды на это, есть квази-музыкальный деликатес); и в Хасав-дом, где Джейран достает старинное ружье, и доказывает, что она может использовать его.

Широкий спектр Хагиги мнению общественной жизни является неотъемлемой частью его собственной печальной и горькой политической диагностики. Фильм начинается с четырех школьниц бодро шел по улице и болтали о кино-знаменитости в социальных сетях сплетни, когда один из них терпит звонок от ее подозрительным нравом отец, чье недоверие к ней приводит к девочек случайные встречи с одной из жертв убийства. Решающую сюжетные, с участием социально-информационной кампании консервативного морализма, усиливает далее идею о том, что на первый план фильма—нравственного остракизма художников. Что “свинья” может свидетельствовать о репрессивной власти государства будет сопровождаться, что это свидетельствует о том, что население, чьи недалекие наклонности, консервативных взглядов и СМИ, ориентированных на доверчивости обеспечивают прочную основу и поддержку для официальной режим угнетения.

Это редкость для фильма, чтобы выдвинуть так смело точное видение общества; это также редко можно найти сатира, которая почти никогда не распадается на простые насмешки или Пафоса. “Свинья” заслуживает того, чтобы быть широко видно. К моему ужасу и конфузу, ее показ на ИФК-центр не его Нью-Йорк премьера; он был показан в Музее современного искусства, прошлой осенью, в серии, посвященной фильма кинооператор Махмуд Калари (чье тело работы, простирающееся до 1985 года, также включает в себя “Ветер будет нести нас”, который я считаю Киаростами по наиболее всеобъемлющего фильма). Моя неспособность увидеть это в первый раз вокруг-это напоминание о том, что Нью-Йорк является воплощением захватывающих просторах—и справочника сцена что мировой кинематограф предлагает гораздо больше сокровищ, и часто гораздо большие, чем те, которые предложены на обычные списки релизов.

Sourse: newyorker.com

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

\